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Hinführung
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Der Whodunnit ist die klassischste Form des Krimis, der Suspense-Thriller seine elaborierteste. Würden wir hier nicht ausgesucht
nur den modernen Film besprechen, wäre diese Rubrik eine One-Man-Show von Alfred Hitchcock.
Denn den Suspense hat Alfred Hitchcock wenn schon nicht erfunden, so doch zu einer frühen Meisterschaft getrieben und durch
alle seine Filme hindurch intensiver weiter entwickelt, als jeder andere seiner Kollegen hinter oder vor der Kamera. Und neben
den vielen offensichtlichen und weniger offensichtlichen Verehrern von Hitch, von Scorsese über di Palma bis zu Verhoeven
hat sich der Suspense als ein Stilmittel verbreitet und weitervererbt, als eine untergründige Anspannung, die den Zuseher
befällt, obwohl, oder gerade weil momentan nichts zu passieren scheint. Eine Art wahnsinnig machender Hilflosigkeit ob dem
Dräuenden, auf das Einfluss nicht möglich ist, um das Unheil abzuwenden, ein bisschen, das Spiel mit der Phantasie des Zusehers,
die bekanntlich schlimmere Monstren zu gebären imstande ist, als es je ein Bild oder Special Effect vermöge.
Das Gegenstück zum Suspense, in dem der Bösewicht oft von Vornherein offenbar ist, oder die Suche nach ihm gar nicht zum Gegenstand
wird, ist der Whodunnit, ein ebenfalls dem Hitchcock-English entstammender Begriff, eigentl: Who Done It?, Wer ist der Täter?.
Die Suche nach dem Verbrecher.
Doch wie bei allen zu früh geborenen finden sich hier nicht seine Werke, sondern die seiner Nacheiferer und geistigen Kinder
und Enkel.
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Basic Instinct (1991)
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Paul Verhoeven hat mit vielen Filmen Furore gemacht, weil er feststehende Hollywood-Tabus gebrochen hat. Begonnen hat das
nicht mit Basic Instinct, jedoch richtig publicity-trächtig und breitenwirksam wurde Verhoevens offenherzige Inszenierungsweise
mit diesem Thriller. Bereits mit den recht gewalttätigen Total Recall und Robocop hatte sich Verhoeven nicht nur Freunde gemacht
und mit der Busen-und-Lapdance Show Showgirls war der Bogen dann auch überspannt. Verhoeven hat immer gewusst, wie man die
Medien für den neuen Film durch Skandale und Skandälchen aktiviert, aber das ist nicht sein einziges Talent.
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Die Fantome des Hutmachers (1978)
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Meinen Sie allen Ernstes, die Filme, die auf DVD veröffentlicht oder im Fernsehen zur besten Sendezeit gezeigt werden sind
auch diejenigen, die wirklich sehenswert sind? Weil nur etwas wirklich gutes auch einem so großen Publikum angedient wird?
Wirklich? Ernsthaft? Man bedenke: relevant für eine Veröffentlichung für ein größeres Publikum, ob nun auf DVD oder im Fernsehen
ist: 1. und allererstens die Anzahl der Kunden, die mit diesem Film erreicht werden können, bei der DVD die Anzahl potentieller
Käufer, im Fernsehen die Anzahl Zuseher, die in Ermangelung besserer Alternativen halt auch die zwischengeklemmte Werbung
über sich ergehen lassen - die Werbung, um die es vornehmlich geht, denn damit verdient der Sender sein Geld. Der Film ist
allein das Lockmitel, den Zuseher vor die Werbung zu bekommen, nichts weiter. Dafür zahlt der Werbende. Und 2. der Massengeschmack.
Und dieser ist schon prinzipiell nicht dazu angetan das Beste und sehenswerteste zu küren, ehr schon das Mittelmaß, der Mittelwert
aller Geschmäcker der Masse - kann nie ein Extremum sein, immer nur ein Mittelwert - irgendwo in der breiten Mitte zwischen
Genie und Schrott. Die Creme wird man also zwischen Traumschiff und der hundertsten Wiederholung von Harry Potter nur mit
Mühe finden. Diese kleine Elite trifft einfach nicht den Massengeschmack. Manches ist zu gut um wirklich erfolgreich zu sein.
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Tod auf dem Nil (1978)
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Agatha Christie hatte ihre ganz eigene Art Krimigeschichten zu erzählen. Sie handeln beinahe immer von äußerst perfide geplanten
Mordfällen und von mit noch mehr Wassern gewaschenen Ermittlern, wobei sich in der Regel eine Art intellektueller Wettstreit
- sehr britisch, beinahe ein Sport oder eine Wette entspinnt, wobei es mehr darum zu gehen scheint, wer obsiegt als um Strafe
oder Gerechtigkeit - und der Leser seine Freude am verfolgen der intellektuellen Höhenflüge der Protagonisten haben wird.
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