Freilich ist Pulp Fiction einzigartig. Stilprägend. Um ein überstrapaziertes Wort zu bemühen: genial. Doch Tarrantinos bester
Film im klassischsten Verständnis des Films, des Films, der eine Geschichte erzählt, wobei die Geschichte auch die zentrale
tragende Rolle spielt, ist fraglos Jackie Brown. In Pulp Fiction spielt die Überraschung, die Skurrilität, die Rohheit die
tragende Rolle, die Form der Ausführung, alles mögliche, nur nicht die Handlung.
Jackie Brown ist dagegen ein Film der die Personen genußvoll beobachtet, ohne Voyeur zu sein. Ein Film, der die Menschen in
den Mittelpunkt stellt. Vielleicht ist die weitgehende Abwesenheit der schmutzigen Pulp-Gewalt und der subtile Humor in den
Dialogen bereits eine der zentralen Zutaten, die Jackie Brown so außergewöhnlich genußvoll macht. Vielleicht ist es die rigorose
Konzentration auf die Charaktere, Charaktere, wie sie Hollywood-unüblicher nicht sein können - über 50, desillusioniert, ohne
destruktiv zu sein, vernünftig und erwachsen, ohne langweilig zu sein, wagemutig ohne waghalsig zu sein, verwurzelt in der
Erde auf der sie leben, man möchte sagen: real und doch fürchterlich unterhaltsam. Ein stiller Film mit stillen Höhepunkten,
still wenigstens im Vergleich zu Tarrantinos sonstiger Krawall-Ästetik. Allein Robert De Niro in einer Nebenrolle als begriffsstutziger
Kleinkrimineller, mit weniger Sätzen als Schwarzenegger, ist herrlich, brillant, tragikkomisch.
Und dabei dient der ganze Film doch nur einem Zweck: den anderen Kleinkriminellen den Samuel L. Jackson verkörpert zu dekonstruieren.
Genußvoll, elegant, voller diebischer Freude. Um ihn herum braut es sich unaufhaltsam zusammen. Und als er es erkennt, da
liegt er bereits tot im Büro des Kautionsverleihers Max Cherry - und starrt in die Kamera. Niedergestreckt vom FBI, das ihm
auf den Fersen war, doch eigentlich niedergestreckt von Jackie. Jackie Brown. Martini, geschüttelt nicht gerührt.
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